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Ilusión y teatro. Hablamos con José Luís Coronilla

El director de TECH

José Luís es un hombre de teatro. Contagia diariamente, quizás sin darse cuenta, su ilusión al grupo de actores que diariamente aprenden y se forman en el I.E.S Politécnico en la Compañía T.E.C.H.

Ciertamente no se trata de una escuela privada, ni de una compañía de prestigio, pero tienen lo único que según su director hace falta tener en teatro: pasión. Y por ello todos tienen una gran constancia y aportan a sus obras todos sus esfuerzos. Muchos de los que componen esta compañía, que entraron por probar nuevas experiencias, han descubierto una pasión, y han acabado entrando en la ESAD o en escuelas de arte escénico.

Su director, José Luís, es un hombre más bien tradicional, tolerante, y ambicioso. Siempre se muestra de buen humor, y a veces sonriente, aunque a primera impresión pueda imponer respeto y autoridad.

Con más de 100 obras dirigidas a sus espaldas, está dispuesto a contestar a todas las preguntas, aunque no duda en cortarte por haber hecho un apunte fuera de lugar:

José Luís durante el ensayo

Pregunta. En aspectos generales, ¿Hace falta dinero para enseñar bien?

Respuesta. Para enseñar, a mí no me hace falta dinero. Si te refieres a montaje para una obra teatral, entonces sí hace falta.

P. Si usted tuviera más presupuesto por ejemplo, ¿en que lo invertirías principalmente?

R. En el montaje de una obra de teatro lo invertiría en un vestuario más rico, más llamativo o más atractivo, y buscaría unos decorados en condiciones, dependiendo de la obra que se esté representando.

P. Esta compañía tiene la característica de no tener muchos costes económicos, comparándolo con otras escuelas privadas donde los alumnos han de pagar una elevada cantidad de dinero para recibir la formación. ¿Se aprende igual, más o menos en dichas escuelas, o simplemente se enseña de otro modo?

R. Aquí se trabaja con menos presupuesto porque yo no gano nada, y en los montajes me atengo a las posibilidades económicas que tengo. Lo que hago es hacerle ver la situación económica al equipo con el que me rodeo y entre todos buscamos una concordancia, para hacer lo mejor con menor gasto posible. Además ayuda de la administración no consigo ninguna.

P. ¿Por qué?

R. Lo que te puedo decir es que todo lo que se refiere a ministerios y delegaciones, dan subvenciones -y creo que excesivas- a proyectos de personas que se buscan la forma de llegar a la puerta donde le van a recibir para darle esa subvención.

P. Se refiere al amiguismo…

R. Sí.  Yo he llamado a muchas puertas y me han dicho que sí, que adelante, y me han dado un texto, puede ser que de unas 700, 800 páginas, y leyendo, me he dado cuenta de la cantidad de cosas que tengo que hacer para llegar a la subvención. Por ejemplo me decían que para recibir una ayuda para una obra, esa obra tenía que ser representado 200 o 300 veces. Y claro lo que yo decía indignado, era que a mí el dinero me hacía falta para poder montarla, o para publicitarme.

Es por ello que opino que si esos ministerios dan ayuda, deben ser más equitativas, y no ir “al uno, al dos, y al tres”.

P. ¿Ha mejorado, empeorado o sigue igual la formación teatral española?

R. Ha mejorado. Hay una inquietud en las personas jóvenes que acuden a los castings que se convocan. Éstos no han pasado por ninguna escuela de arte, pero bien por el cine o por la televisión, vienen con una formación que antes no tenían.

Actores de TECH

Teatro TECH

Pero sí puedo decirte que no era la misma entrega de los actores que yo tenía en los años 60, e incluso en los 70, que la que hay actualmente. Ahora hay más preparación, pero la entrega no es la misma. Hoy día las circunstancias sociales han cambiado, ahora hay quizás más atractivos en la calle o uno se busca más obligaciones que puede llenar un tiempo que le resta a realizar esa entrega hacia el arte escénico.

P. ¿Es diferente la formación en Sevilla, que en Madrid o que en cualquier otra ciudad española?

R. Yo sólo he representado fuera de Sevilla, pero haciendo un poco de análisis, no dejo de reconocer que Madrid y Barcelona pueden tener otros presupuestos que Sevilla no tiene.

P. Los que imparten la formación artística por lo general son personas con una amplia experiencia en ese ámbito escénico. ¿Siempre debería ser así?

R. Particularmente creo que hay creadas muchas escuelas las cuales se aprovechan de la situación diciendo que son escuelas de arte. Además, puedo decirte que muchas personas y alumnos han pasado por mis manos, después de haber estado tres años en una escuela de arte privada, y han dicho que han aprendido más aquí.

P. En tiempos de crisis, la cultura sufre mucho ¿está de acuerdo?

R. Totalmente. Porque en la crisis sufre todo. La crisis afecta a los seres humanos. En el momento en que afecta al ser humano, afecta a su intelecto y su intelecto le impide desarrollar todo su potencial, todas sus cualidades.

Otro ejemplo es la situación de los actores ante momentos de crisis que esté pasando familiar o personalmente, lo que le hace sufrir una situación que no le hace entregarse al 100%.

En el siguiente video se pueden ver fragmentos de una de las obras dirigidas por José Luís. Su título es “La lola se va a los puertos”

P. ¿Considera que actualmente es cuando más libertad creativa tenemos de todos los años de historia? ¿Hay algo que nos delimite?

R. Ten en cuenta que yo empecé en el año 66 a hacer teatro, desde esa fecha hasta hoy hemos tenido una evolución histórica en España, y yo no te puedo decir que estemos ahora mismo en la mejor situación creativa. Para mí cada época ha tenido su creatividad. Yo en los años 60, 70 hacia un teatro social, donde criticaba la situación política que cruzaba España. Ahora mismo no existe ese problema -entre comillas- pero hay muchas cosas que criticar. De hecho en el montaje actual que estamos haciendo, aprovechando el texto de Albert Camus (Calígula), es una obra escrita en los años 40, que parece que está escrito ayer. Plantea no solamente la situación social y política de España, sino de Europa, e incluso del mundo entero. Por esto la creatividad para mí tiene su momento. Hay que estar en cada momento histórico y saber aprovechar los montajes, que defiendan, ataquen o critiquen ese momento social-político.

FUENTES:

TEXTO:

– Elaboración propia. Entrevista a José Luís Coronilla.

FOTOGRAFÍAS:

– Elaboración propia.

VIDEO:

“Youtube”. Su autor es Dany36912.